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《兩分銅幣(亂步復讀冊輕小說十大暢銷書刻經典紀念版．中村明日美子獨家書衣，隨書附贈典藏書卡)》



東野圭吾、宮部美幸、松本清張、橫溝正史，

他們創作生涯的起點──日本推理之父?江戶川亂步。讀冊熱門小說暢銷雜誌



不如把「偵探」這個字眼，改為「空想家」？

當失業青年、敗家子、雙胞胎、紳士怪盜

遇上本格推理經典案件

將會擦出怎樣獵奇?耽美?浪漫的火花？



作品歷經半世紀，不改驚世駭俗！

他一人，讓日本推理成為世界的至高娛樂！



【臺日獨家?全球唯一合作】

◎異色漫畫家│中村明日美子 封面繪製

◎亂步研究專家│ 諸岡卓真 完整導讀



亂步逝世五十年?復刻經典紀念版

邀你進入妖異魔魅、一讀上癮的「亂步體驗」



【亂步本格精華集大成──《兩分銅幣》】



《兩分銅幣》由十六篇短篇小說集結而成，除了收錄1923年4月，江戶川亂步在《新青年》發表的處女作〈兩分銅幣〉外，他在21歲那年（1915）所創作的、生前從未發表的偵探小說處女作〈火繩槍〉亦收錄其中。



從〈兩分銅幣〉中可窺見江戶川亂步對於「暗號推理」的喜好。在這則短篇裡，兩位知心好友因為一起喧騰一時的竊盜案，展開了一連串的推理遊戲，其中又以嫌犯留下的暗號為兩位好友的鬥智戰場。到底誰的解謎結果才是對的？誰才是真正的贏家呢？



在〈火繩槍〉裡，「我」與偵探狂「橘」在某一年的寒假，受朋友林一郎的邀請，前往A出麓的S飯店度假。那天下午，當他們到達S飯店後，卻發現林一郎身受槍傷，死在房間裡。與林一郎向來不合的弟弟二郎此時卻不見蹤影，案發現場徒留一把火繩槍，據說，這把槍正是二郎的，警方因而研判二郎即是凶手。然而偵探狂「橘」卻說，這次事件，不是犯罪案件、不是自殺、不是過失致死，而是一起無犯人的殺人案。這到底是什麼意思？「橘」是在開玩笑嗎？



除了這兩篇故事之外，同時收錄被視為恐怖小說傑作的〈白日夢〉、〈戒指〉;隱含變身願望的〈双生兒〉、〈盜難〉、〈一人兩角〉; 被稱為「戀二題」的〈算盤傳情的故事〉、〈日記本〉等令人顫慄卻又回味無窮的精采故事，各種推理小說的經典元素，都在其中。



亂步上癮，特別警告｜

不可通勤翻開（會下不了車）；不可夜晚閱讀（會睡不著覺）

半世紀前引爆日本國民人手一本，戰時一度成禁書也擋不住的熱潮

現代影視及動漫改編熱門題材，獵奇式娛樂作品的始祖

一讀上癮，再讀傾倒，要解此癮，唯有亂步！



獨步精選出版計畫，一解亂步癮頭｜

獨步精選六部選集重新編排、特邀日本的亂步研究者諸岡卓真導讀、重量級大師中村明日美子繪製臺灣書封（書後贈典藏書卡）。即將出版的精選包含：《陰獸》、《人間椅子》、《孤島之鬼》、《D坂殺人事件》及《帕諾拉馬島綺譚》。內容皆有詳實註解，不僅助於了解大正及昭和日本，更能在亂步逝世50年後，穿越時空間隔，重新完整體驗亂步世界。



★日本推理之父，全方位創作者：江戶川亂步

喜愛歐美恐怖作家愛倫坡，亂步的故事流著東西血脈，

推理研究評論、翻案文學、青少年文學、長短篇無一不精。

他晚期設立江戶川亂步獎，催生日本推理作家協會，

提拔新人不遺餘力，推廣推理小說為一生職志；

作品也是名偵探柯南及影視動漫的取材對象，改編作超過七十部；

更是日本男女老幼都喜愛的國民作家，影響力至今無遠弗屆。

一旦踏進閱讀的世界，不管路途再多麼峰迴路轉，

最後必然走到這位大師──江戶川亂步的面前。



★可被時代考驗的藝術家：中村明日美子與江戶川亂步

亂步作品為日本國民不分男女老少的娛樂，而繪製或改編亂步作品的插畫師不計其數，包括伊藤潤二、丸尾末廣等。這次獨步為臺灣的亂步尋找插畫，思及具跨領域的特色，發現與漫畫家中村明日美子不謀而合。出道十六年，日本重量級漫畫家中村明日美子，作品內容橫跨少女漫畫與青年漫畫，畫風大膽俐落，散發壓抑的情色感，故事調性前衛耽美，從豔麗且滿溢情色官能的作品，到青春颯爽的日常浪漫題材都可駕馭，多變及異色風格讓她贏得不分年齡，擄獲藝術及大眾雙方的讀者。



【本書特色】

★完整了解亂步世界：亂步研究者精彩導讀，推理評論家傅博的豐富註釋，不僅了解亂步及其相關風格作品，更能體會到日本大正及昭和時代風情。

★精美收藏：日本經典漫畫家中村明日美子細筆讀冊世界暢銷榜繪製臺灣獨家書封，書後附贈典藏書卡。

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  江戶川亂步
  
  
  
  本名平井太郎，生於日本三重縣名張町。江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為筆名，取自現代推理小說的開山鼻祖美國小說家愛德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發音EDOGA．ARAN．PO。
  
  1923年在《新青年》發表備受高度評價的處女作〈兩分銅幣〉，從此展開推理小說創作。戰前日本推理小說通稱為「偵探小說」，之後在江戶川亂步等人的提議下，於1946年為「推理小說」所取代。
  
  1925年1月，《新青年》刊載〈D．殺人事件〉，名偵探明智小五郎初登場。此後，相繼發表了以青少年為目標讀者的《怪人二十面相》、中篇故事〈陰獸〉等，寫作風格多變，並撰寫大量評論文章。身為重量級作家，江戶川確實掌握了推理小說的本質，通曉推理小說是一種以邏輯解開謎團的文學，稱之為日本推理小說領域的開拓者當之無愧。
  
  
  
  插畫
  
  中村明日美子
  
  
  
  日本重量級漫畫家，作品內容橫跨少女漫畫與青年漫畫，畫風大膽俐落，散發壓抑的情色感，故事調性前衛耽美，從豔麗且滿溢情色官能的作品，到青春颯爽的日常浪漫題材都可駕馭，多變及異色風格讓她贏得不分年齡，擄獲藝術及大眾雙方的讀者。
  
  





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  譯者介紹

  
  
  
  
  劉子倩
  
  
  
  政治大學社會系畢業，日本筑波大學社會學碩士，現在專職譯者。譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍。
  
  
  
  
  
  特約系列主編
  
  傅博
  
  
  
  文藝評論家。另有筆名島崎博、黃淮。1933年出生，台南市人。於早稻田大學研究所專攻金融經濟。在日二十五年以島崎博之名撰寫作家書誌、文化時評等。曾任推理雜誌《幻影城》總編輯。1979年底回台定居。主編《日本十大推理名著全集》、《日本推理名著大展》、《日本名探推理系列》以及日本文學選集(合計四十冊。希代出版)，並著有《謎詭．偵探．推理》(獨步文化出版)。
  
  
  
  

紅色房間

七名為了追求非比尋常的刺激而聚集的盛氣青年（我也是其中一人）正待在專程為此目的而闢出的「紅色房間」，窩坐在深紅色天鵝絨扶手椅裡，迫不及待地等著聆聽今晚的主述者會說出什麼令在場的人為之驚豔的精采故事。

七人的中央，在同樣覆蓋著深紅色天鵝絨的大圓桌上，放著古典風格雕刻的燭臺，三根粗大的蠟燭正款款搖曳著幽微燭火。

房間四周，就連窗戶與門都無一例外，從天花板到地板垂掛著豔紅的厚重帷幔堆疊出層層皺褶。浪漫的燭光宛如自靜脈流出的鮮血，在帷幔表面投射出我們七人出奇龐大的影子。那些影子隨著燭火晃動，看似許多巨大昆蟲在布幔堆疊的曲線上，忽伸忽縮地爬行、蠕動。

紅色房間一如往常，令我油然生起彷彿坐在巨大生物心臟中的恍惚錯覺，我感到自己的心臟籠罩在巨大生物之下，以遲緩的速度撲通撲通地跳著，隱隱約約還可以聽見心跳聲。

現場沒有人說話。我透過燭光，下意識地地凝視坐在對面的夥伴們暗紅陰影重重疊疊的面孔。那些面孔像極了能劇面具般毫無表情、定靜不動。

終於，今晚主述的新會員T維持坐姿，定睛凝視燭火，娓娓道出以下的故事。我望著他那在陰影下枯骨般的下顎，每當一開口便喀答喀答地接合的模樣，就像觀賞裝有詭異機關的活人偶般，我不自覺地默默打量起面前的這一幕。



我自認自己很正常，其他人也是這麼認為，但我不知道自己是否真的很正常。也許我是瘋子，即便情況不太嚴重，但或許也算是某種程度的精神病患。總而言之，我這個人對世界已感到索然無趣到無法想像的地步。活著，根本令我百無聊賴、不知如何是好。

起初我和大部分的人一樣，曾經歷過耽於聲色犬馬的日子，只是那絲毫未能撫平我與生俱來的無趣，反而徒留失望與空虛，難道世界上好玩的事都已玩遍了嗎？真是太無趣了。漸漸地，我再也提不起勁做任何事。每當有人對我說：某某遊戲很好玩，一定能讓你大呼過癮。我並不會因此而躍躍欲試地心想：噢，還有那麼有趣的遊戲啊，那我得趕快試試看。我反而會先在腦中試著想像其好玩的程度，進行了各種想像後，我會不屑地暗忖「也沒什麼了不起嘛」。

由於生活實在太過無意義，有好一陣子我真的是名副其實的行屍走肉，過著吃飯、起床、睡覺的普通日子，僅任由種種空想在腦中縈繞，這個也嫌無聊，那個也嫌無趣，逐一挑剔，生活過得比死還痛苦。沒想到這種生活方式在別人眼中卻是無比安逸、閒適。

面對毫無趣味可言的日子，若處於在連下一餐的著落都不知道在哪裡的窮困處境下，我或許還會覺得好一些吧，因為縱使被迫工作，至少有事做就會覺得幸福。再不然就是，若我是個超級大富翁，情況或許更好，我一定會砸下大筆金錢，學習歷史上的暴君極盡奢侈，沉溺在血腥遊戲或其他種種享樂，可惜這些都是不可能實現的奢望，我只能像故事裡的物臭太郎，生不如死地默默挨過一天又一天寂寞空虛的日子。

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